Kapoor ha dispuesto en la segunda planta de la pinacoteca y en la parte trasera del edificio una serie de instalaciones que juegan con el sentido convencional de la obra de arte mediante puestas en escena que mezclan la exhibición clásica con la instalación atípica.

Formas geométricas surgidas de la acumulación de pigmentos que parecen emerger del suelo como icebergs, espejos deformantes, esferas de acero y monumentales engranajes desafían al espectador a compartir la exploración del artista de lo tridimensional buscando el efecto de mostrar 'obras autocreadas', que tratan de huir de la presencia de la mano del artista. En esa búsqueda, Kapoor muestra esculturas de cemento fabricadas aleatoriamente por una máquina de su invención y la estrella de la muestra, 'Disparos en el Rincón'.

Sin duda, lo más impactante es un cañón que, durante el tiempo que dure la exposición se dedicará a lanzar contra las paredes de la sala, cada hora, proyectiles de cera cuyos estallidos van a convertir la galería en un akelarre de impactos (pintura), cuyos restos (escultura), se irán acumulando en el suelo hasta alcanzar las 30 toneladas de peso.

Kapoor niega, con todo, que haga arte para el público o trate de buscar intimidarle mediante dimensiones gigantescas o instalaciones desconcertantes por su ruptura con el acercamiento convencional. «No puedo ni quiero hacer arte para el público».

Así pues, esta es la manera de Kapoor de mezclar en un simbolismo extremo «sexualidad, violencia, la Historia de la Pintura y los límites que imponen a la obra el lienzo y el cuadro».